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ACTIVITATS<\/p>\n
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Sessi\u00f3 1: dimarts, 8<\/span>\u00a0<\/span>d’abril<\/strong><\/p>\n El naixement d\u2019una manera de mirar el m\u00f3n<\/em><\/strong><\/p>\n Les s\u00e8ries neixen com a f\u00f3rmula per fidelitzar una audi\u00e8ncia que s\u2019asseu setmanalment davant d\u2019un dispensador de ficci\u00f3 que t\u00e9 dins de la mateixa llar. Per\u00f2 a la vegada \u00e9s una importaci\u00f3 dels g\u00e8neres cinematogr\u00e0fics que, en l\u2019afany d\u2019expandir-se, acaba creant una nova manera de narrar. Per entendre-ho \u00e9s important analitzar la filosofia de les grans cadenes i fixar-se en quins t\u00edtols marcaven el cam\u00ed. Alguns d\u2019ells, significativament, han acabat fent el salt a la pantalla gran.<\/p>\n Sessi\u00f3 2: dimarts, 15 d’abril<\/strong>\u00a0<\/p>\n El que passa a la tele es queda a la tele<\/em><\/strong><\/p>\n Els anys 70 s\u00f3n els de la consolidaci\u00f3 de la narrativa serial en dues direccions: el culebrot, que acaba important-se a casa nostra, i el conegut com a procedimental, s\u00e8ries amb episodis autoconclusius. Neix una ind\u00fastria que produeix amb persist\u00e8ncia, per\u00f2 no aconsegueix transcendir el seu propi mitj\u00e0, fins al punt que \u00e9s percebuda com el lloc on s’apaguen les grans estrelles del cinema. Per\u00f2 tamb\u00e9 evidencia la seva implementaci\u00f3 social, perqu\u00e8 apareixen els primers t\u00edtols que tenen el m\u00f3n pendent de la seva resoluci\u00f3.<\/p>\n Sessi\u00f3 3: dimarts, 22 d’abril<\/strong>\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Les s\u00e8ries tamb\u00e9 s\u00f3n art<\/em><\/strong><\/p>\n Quan David Lynch decideix fer \u201cTwin Peaks\u201d obre una nova era en qu\u00e8 la televisi\u00f3 ja no \u00e9s nom\u00e9s un cementiri d\u2019elefants, sin\u00f3 el laboratori de proves de noves narratives i un lloc en qu\u00e8 es poden explicar hist\u00f2ries tan leg\u00edtimes com les de la pantalla gran. Neix aix\u00ed la percepci\u00f3 que la televisi\u00f3 tamb\u00e9 \u00e9s un lloc d\u2019autors que pot influir a la resta d\u2019expressions art\u00edstiques. Al llarg dels anys 90 i principis del 2000 apareixen una ingent quantitat de s\u00e8ries que ens adverteixen que aquest fenomen no nom\u00e9s ha estat sempre aqu\u00ed, a casa, sin\u00f3 que en termes de qualitat ha fet un salt irreversible.<\/p>\n Sessi\u00f3 4: dimarts, 29 d’abril<\/strong>\u00a0<\/p>\n Un nou univers<\/em><\/strong><\/p>\n La conversi\u00f3 de la s\u00e8rie \u201cLost\u201d en un fenomen global marca l\u2019inici d\u2019una nova manera de concebre la narrativa televisiva que es consolida amb la irrupci\u00f3 de les plataformes de streaming. Canvien els h\u00e0bits de l\u2019espectador, la forma d\u2019explicar hist\u00f2ries i tamb\u00e9 la percepci\u00f3 dels vells g\u00e8neres de la ficci\u00f3. Paradoxalment, les diferents operadores de streaming adopten la pol\u00edtica dels estudis del Hollywood cl\u00e0ssic i, tot volent satisfer la demanda, fan entrar el vell model audiovisual en crisi. Nosaltres, els consumidors, en som l\u2019element fonamental.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”https:\/\/www.museuemporda.org\/formulari-histories-de-lart\/” url_new_window=”on” button_text=”RESERVES” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_color=”#000000″ button_border_width=”1px” button_border_radius=”0px” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” text_font_size=”1px” width=”72%” min_height=”30px” height=”30px” custom_margin=”||||false|false” custom_padding=”||||false|false” global_colors_info=”{}”]